LOS DE IGUALADA

 JUEVES, 30 DE OCTUBRE 

Ole y ole. Jordi. A la gente con principios que todavía se puede permitir respirar y decir que NO.

http://cultura.elpais.com/cultura/2014/11/06/babelia/1415291117_444255.html

BRASIL: PRECISO APRENDER A SER SÓ

 MARTES, 22 DE OCTUBRE 

Si hay algo que precisa ser aprendido en música es la riqueza de la armonia. Brasil tiene tanto en su música popular como en su música "culta", buenas muestras de ello. Además, cuenta con un impresionante tesoro de ritmos variadísimos que la hacen única. Nada frecuente.
Los matices en las versiones de este tema de Marcos Valle son un ejemplo entre muchos.
No podría decir con cual me quedo.

Ah, se eu te pudesse fazer entender
Sem teu amor eu não posso viver
Que sem nós dois o que resta sou eu
Eu assim tão só
E eu preciso aprender a ser só
Poder dormir sem sentir teu calor
A ver que foi só um sonho e passou
Ah, o amor
Quando é demais ao findar leva a paz
Me entreguei sem pensar
Que a saudade existe e se vem
É tão triste, vê
Meus olhos choram a falta dos teus
Esses teus olhos que foram tão meus
Por Deus entenda que assim eu não vivo
Eu morro pensando no nosso amor
Por Deus entenda que assim eu não vivo
Eu morro pensando no nosso amor
Ah o amor
Quando é demais ao findar leva a paz
Me entreguei sem pensar
Que a saudade existe e se vem
É tão triste, vê
Meus olhos choram a falta dos teus
Esses teus olhos que foram tão meus
Por Deus entenda que assim eu não vivo
Eu morro pensando no nosso amor

MATHILDES ANACRONICAS

 LUNES, 6 DE OCTUBRE 

Era por el 1857 que Richard Wagner andaba por Suiza con morriña, enamorado de Mathilde Wesendonk hasta los tuétanos (ambos estaban casados con otros respectivos) y  en esas ;-) le dio por poner música a una serie de poemas que ella había escrito. Resultado de aquello fueron los "Wesendonk Lieder", dificilísimos de cantar bien y con los que Alma Mahler parece que se dejó la poca voz que ya tenía ... :-)
Uno de ellos "Am Treibhaus" sería un ensayo que Wagner usó en su futura ópera Tristan und Isolde, y cuya obertura y tercer acto deberían ser en sí una clase de música obligatoria en un utópico mundo civilizado. Pero seamos realistas:
Pronto esta música será arqueología y mientras los fondos públicos se dediquen a lo que busca la mayoría, circo y circo, a pocos o a algunos les quedarán sólo las grabaciones (viva la técnica) que confirmarán que existió la belleza de Altas-Miras.

TRIXIE WHITLEY

 LUNES, 29 DE SEPTIEMBRE 

Trixie canta sin poner voz de microondas (¡caliéntame el pollo!) :-))) cosa que es cada vez más rarísima. 
Salen cada día puñados de iTunadas con Lanas y Poliester que suenan todas a sintético.
Uno de los personajes de la peli "Frank" obsesionado con las muñecas hinchables, le pide a sus conquistas que no se muevan para que así se parezcan a sus chonis de goma ...
La voz de microondas no es la de Trixie, pero en cuanto le arreglan las canciones en el estudio, ya no le suenan como sonaban en su cocina. Y es que somos muy fatuos. Y algo horteras ...

THELONIOUS MONK

 SABADO, 20 DE SEPTIEMBRE 

Para mí es el pianista de jazz más intrigante que ha existido hasta el momento. 
Hay algo en su mano cuando toca con los dedos estirados como si le diera pereza doblarlos que destila unortodoxia.
¿Hay algo mejor en el arte que la unortodoxia? seguro que sí, pero a mí hoy no se me ocurre ...
No me eches la culpa. Don´t blame me.
Dorothy Fields and Jimmy McHugh compusieron "Don´t blame me" para un musical de revista londinense del año 1927 que se representó en Chicago en 1932. Al año siguiente "reciclaron el tema" para una película llamada "Dinner at eight" y hay versiones desde entonces para todos los gustos.
Os pondré primero la versión de Thelonious y después la de Michael Mwenso y Brianna Thomas cantando y hablando como si no estuviéramos ahí. :-)))






 
Don´t blame me For falling in love with you I´m under your spell But how can I help it? Don´t blame me Can´t you see When you do the things you do? If I can´t conceal The thrill that I´m feeling Don´t blame me I can´t help it If that dog gone moon above Makes me need Someone like you to love Blame your kiss As sweet as a kiss can be And blame all your charms That melt in my arms But don´t blame me Blame your kiss As sweet as a kiss can be And blame all your charms That melt in my arms But don´t blame me Blame all your charms That melt in my arms But don´t blame me

MICHAEL MWENSO

 LUNES, 15 DE SEPTIEMBRE 

Nacido en Sierra Leona y británico de adopción. ¿Qué importa? Mucho. Crecer en Lóndres, una de las ciudades con más músicos por metro cuadrado, no puede resultar lo mismo que crecer en Freetown. Así rodeado de la Big Band del jovencísimo Steven Feifke y cantando una de Nat King Cole ... "I´m just a shy guy" me digo VIVA LA TIMIDEZ

CYRUS CHESTNUT, PESO PESADO

 SABADO, 30 DE AGOSTO 

Cuando ví a Cyrus la primera vez pensé que seguro se había pasado la vida hasta entonces tocando el piano y comiendo alternativamente. La cantante Betty Carter, su mentora, lo miraba con ojos de asesina y él tocaba como un experto con sus 27 añitos y ya entonces, no dejaba nada que desear como pianista. Hoy con 51, sigue con una carrera consolidada dejando claro qué es el"beat", el pulso que hace distinguir al jazz de otros tipos de música. Sea la música que sea, lo que suena hoy en día en los festivales de jazz, la mayoría ya no lo es. Es como si en un festival de flamenco se subiera al escenario Mick Jagger. (!) 
¿Me seguís?
En una de las piezas lentas se oía a Betty cantando largas notas con su inconfundible ronroneo, :-) y de fondo, un sonido chirriante continuo. Era la banqueta de Cyrus que sufría con su peso y con sus movimientos. Él sigue sin parar. Eso también es el "duende".