POSAR

 MIERCOLES, 26 DE NOVIEMBRE 

A principios de los setenta hacer un video musical era otra cosa. En la pantalla aparecían musicos profesionales haciendo su trabajo. Ni eran modelos, ni eran actores, y eran atractivos según el caso. Se vestían como les daba la gana, con poses cómodas y normales para el esqueleto humano. Hoy muchos de ellos no se comerían una rosca.

EL TIEMPO AYUDA AL ESPACIO

 MARTES, 25 DE NOVIEMBRE 

No entiendo el cante. Lo desgarrao me gusta en dosis pequeñas, cuando le toca. Y para mí la voz humana es un instrumento que merece todo el cuidado que otros le dan a la piel,  al músculo o a cualquier órgano.
Lo que si me llega es el baile y la guitarra flamencos. Sobre todo la guitarra. 
La música es intangible y sólo existe cuando se produce, aparece y desaparece en el momento en el que el músico deja de interpretarla. Se puede grabar y comerciar con ella, pero nada se parece a las "ondas" vibrando a tu alrededor. Es como el tiempo y tiene esa dimensión pillada. Lo único divino que existe para mí en este mundo.
En una cala azulísima de Formentera me dijeron que siempre, en baja estación, llega Mariscal. Ese azul es imposible de pintar.
Me lo he encontrado en YouTube con el Niño Josele al lado, intentándolo.

EMPATIA

 LUNES, 24 DE NOVIEMBRE 

   

Eso que hace que te interese lo otro, lo del otro y la otra. Y que, por cierto, ayuda mucho a que los otros se interesen por tí. Ayuda a aprender idiomas, a comer otras cosas y a otras horas, a pensar en otra dirección, a escuchar de otro modo, a discutir y intercambiar información diferentemente. No me funciona bien.

Por ejemplo, a los cañí no los entiendo desde que vine al mundo, y nací pegada a ellos, en esa España, que conste. 

EL ORIGEN DE ALGUNAS ESPECIES

 MARTES, 11 DE NOVIEMBRE 

Probablemente nadie se pregunta de dónde proceden determinados melismas, modismos, formas de cantar. 
Supongo que muchos piensan que Amy se metía de todo en el cuerpo y salía a cantar Rehab por las buenas, sin haber oído antes a muchas otras voces "necesitadas de una cura de sueño" como mínimo. No era así. Ella idolatraba esa parte masoca que muchos creen femenina y la usaba para expresar una profundísima amargura.
Todo el mundo sabe como cantaba Liza (Cabaret!) antes de quemarse la voz (barbitúricos y alcohol) y quizás no sabe que fue lo mismo que le pasó a Judy, su madre, que por su parte antes había oído a Billie y a Bessie. 
Todas ellas se castigaron las cuerdas vocales de modo parecido.
Si todas las voces que he nombrado hubieran estado en perfecto estado, a nadie le hubieran parecido reveladoras. Habría querido decir que esas personas estaban emocionalmente equilibradas, cuando lo que a nosotros en realidad nos pone es la mortificación y la tragedia. 
Si, somos curiosos y algo sádicos.
Oyendo a Jane Monheit, que cuida el instrumento y duerme bien, me acuerdo de Judy, la madre de Liza. Poner toda la carne en el asador es espectacular pero a nadie le interesa el alto precio que se paga.

LOS DE IGUALADA

 JUEVES, 30 DE OCTUBRE 

Ole y ole. Jordi. A la gente con principios que todavía se puede permitir respirar y decir que NO.

http://cultura.elpais.com/cultura/2014/11/06/babelia/1415291117_444255.html

BRASIL: PRECISO APRENDER A SER SÓ

 MARTES, 22 DE OCTUBRE 

Si hay algo que precisa ser aprendido en música es la riqueza de la armonia. Brasil tiene tanto en su música popular como en su música "culta", buenas muestras de ello. Además, cuenta con un impresionante tesoro de ritmos variadísimos que la hacen única. Nada frecuente.
Los matices en las versiones de este tema de Marcos Valle son un ejemplo entre muchos.
No podría decir con cual me quedo.

Ah, se eu te pudesse fazer entender
Sem teu amor eu não posso viver
Que sem nós dois o que resta sou eu
Eu assim tão só
E eu preciso aprender a ser só
Poder dormir sem sentir teu calor
A ver que foi só um sonho e passou
Ah, o amor
Quando é demais ao findar leva a paz
Me entreguei sem pensar
Que a saudade existe e se vem
É tão triste, vê
Meus olhos choram a falta dos teus
Esses teus olhos que foram tão meus
Por Deus entenda que assim eu não vivo
Eu morro pensando no nosso amor
Por Deus entenda que assim eu não vivo
Eu morro pensando no nosso amor
Ah o amor
Quando é demais ao findar leva a paz
Me entreguei sem pensar
Que a saudade existe e se vem
É tão triste, vê
Meus olhos choram a falta dos teus
Esses teus olhos que foram tão meus
Por Deus entenda que assim eu não vivo
Eu morro pensando no nosso amor

MATHILDES ANACRONICAS

 LUNES, 6 DE OCTUBRE 

Era por el 1857 que Richard Wagner andaba por Suiza con morriña, enamorado de Mathilde Wesendonk hasta los tuétanos (ambos estaban casados con otros respectivos) y  en esas ;-) le dio por poner música a una serie de poemas que ella había escrito. Resultado de aquello fueron los "Wesendonk Lieder", dificilísimos de cantar bien y con los que Alma Mahler parece que se dejó la poca voz que ya tenía ... :-)
Uno de ellos "Am Treibhaus" sería un ensayo que Wagner usó en su futura ópera Tristan und Isolde, y cuya obertura y tercer acto deberían ser en sí una clase de música obligatoria en un utópico mundo civilizado. Pero seamos realistas:
Pronto esta música será arqueología y mientras los fondos públicos se dediquen a lo que busca la mayoría, circo y circo, a pocos o a algunos les quedarán sólo las grabaciones (viva la técnica) que confirmarán que existió la belleza de Altas-Miras.